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將4開的畫紙鋪展在桌子上，諸葛清嘉先用鉛筆打出線稿，然后用蘸水鋼筆一筆一筆勾勒填充，再用水墨暈染天空。經(jīng)過24天的伏案創(chuàng)作，一幅宣文塔鋼筆畫終于完成，諸葛清嘉將它取名為《覺夢》。

“90后”諸葛清嘉，本名劉凱，是山西省臨汾市浮山縣的一個農(nóng)村小伙，喜歡用圓珠筆和鋼筆畫畫，并酷愛畫建筑。雖然并非科班出身，但經(jīng)過幾年的摸索和堅持，他的古建筑鋼筆畫受到越來越多人的關(guān)注和認(rèn)可。通過他筆下一幅幅簡約精致的畫作，人們對一座座歷史悠久的山西古建筑有了新印象。

一支鋼筆畫出大千世界

一張畫紙，幾支蘸水鋼筆，就是諸葛清嘉所有的作畫工具。簡單的黑白線條，卻能畫出光影的變幻、空間的延伸和細(xì)致的紋理。諸葛清嘉的鋼筆畫，不施色彩，他只想把鋼筆運(yùn)用到極致。一處處古建筑在他的筆下，或?qū)庫o淡雅，或深邃縹緲，網(wǎng)友紛紛感嘆“明明就是加了濾鏡的照片”。

高中時，諸葛清嘉就開始用圓珠筆畫畫，亭臺樓閣、寺廟庭院在他的筆下盡顯古風(fēng)之美。“那會兒手邊只有圓珠筆，就順手拿來畫了。”諸葛清嘉笑稱自己是“野路子”，他并沒有接受過系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，只在初三暑假和高一上學(xué)期學(xué)習(xí)過幾個月。

2009年高中畢業(yè)后，他沒有繼續(xù)學(xué)業(yè)，而是邊工作邊畫畫。3年后，諸葛清嘉辭掉工作回到家鄉(xiāng)，開始專心畫畫。“我現(xiàn)在更喜歡鋼筆，黑色給人一種肅穆深沉之美。”2014年，諸葛清嘉開始接觸鋼筆畫，并一發(fā)不可收拾。

從上課時的隨手涂鴉，到現(xiàn)在專職畫畫，10年來，這支筆拿起來就沒有放下。這幾年，諸葛清嘉也開始得到一些認(rèn)可。2015年，他創(chuàng)作的一組圓珠筆畫被很多媒體轉(zhuǎn)載。兩年后，一組更為驚艷的山西古建筑鋼筆畫讓越來越多的人開始關(guān)注他。

一幅畫用了幾十天

鋼筆畫雖然工具簡單，但是創(chuàng)作過程卻挺復(fù)雜。諸葛清嘉完成一幅鋼筆畫，需要15到20天。復(fù)雜的創(chuàng)作甚至更久，他去年畫《覺夢》就用了24天。

“《覺夢》畫的是太原永祚寺中的宣文塔，光線稿就畫了8天，有時候畫一天只不過多了幾條線而已。”諸葛清嘉說，“畫建筑手要穩(wěn)，透視問題要特別注意，一不小心就會畫歪。”線稿完成后，更復(fù)雜的工作才剛剛開始。塔身的紋理、顏色的深淺都是用鋼筆一筆一筆畫出來的。此外，還要用水墨將天空中的云彩暈染地層層分明。

“你放大了看，塔剎上站著一個人，手里拿著寶劍。”如果不是諸葛清嘉提醒，很少有人能注意到這個細(xì)節(jié)，“原本的畫面是真實的，人的出現(xiàn)打破了這份真實，我想用人物來凸顯場景的深遠(yuǎn)和意境的深邃。”類似的巧思在諸葛清嘉的畫里還有很多。

除了專業(yè)的技藝，更需要極大的耐心。諸葛清嘉每天會堅持畫5到10小時，幾年如一日，“我打心底里喜歡畫畫，再加上我性子慢，畫起來并不覺得枯燥。”

讓更多人喜歡上古建

2014年到現(xiàn)在，諸葛清嘉創(chuàng)作了50多幅鋼筆畫，大部分都是古建筑。臨汾的鼓樓、太原的宣文塔、家鄉(xiāng)諸葛村的清微觀……這些古建筑在諸葛清嘉的筆下別具一番莊嚴(yán)素雅之美。“嘗試畫過人物、佛像，最后還是又回到古建筑上來。”諸葛清嘉說，“我很喜歡古建筑，它帶給我無窮的想象和靈感。”

諸葛清嘉對古建筑的熱愛源于養(yǎng)育它的這片土地。截至目前，山西古建筑占現(xiàn)有全國國保古建筑總數(shù)近五分之一，素有“中國古建筑博物館”的美稱。而在諸葛清嘉的家門口，就有一處省級重點文物保護(hù)單位，元代木結(jié)構(gòu)古建筑——清微觀。“小時候在清微觀爬上爬下，沒覺得有什么特別之處，長大后才發(fā)現(xiàn)它的美。”幾年前，年久失修的清微觀沒有圍墻，四面透風(fēng)。諸葛清嘉那時候想，一定要在它塌之前把它畫出來，“好在2013年清微觀得以重新修繕。”

“山西的古建筑很多，更多人喜歡它們，才能有更多人保護(hù)它們。” 諸葛清嘉說：“我打算用四到五年的時間，把山西的古建筑多畫一畫，用鋼筆將古建筑之美傳遞給更多人。”

付明麗